fundación
¿/ ANDALUZA de FLAMENCO
BOLETIN INFORMATIVO / DICIEMBRE 1991 / COORDINA: ANA W- TENORIO NOTARIO / AÑO I - N e 3
III Premio de Investigación
D. Juan Alberto Fernández Bañuls, D. José Joaquín Carrera Moreno y D. Gerhard Stein-
gress, en el acto de entrega del III Premio de Investigación. Foto: Emilio Morenatti.
El pasado día 29 de Mayo se reunió en la
Sede de la Consejería de Cultura y Medio
Ambiente el Jurado del III Premio de Investiga¬
ción convocado por la Fundación Andaluza de
Flamenco. La composición del Jurado fue la
siguiente:
Presidente: D. Juan Alberto Fernández
Bañuls, Coordinador de Programas Flamencos
de la Junta de Andalucía.
Vocales: D. Félix Grande Lara, escritor; D.
José Luis Buendía López, escritor; D. Luis Suá-
rez Avila, escritor.
Secretario: D. José Joaquín Carrera More¬
no, Director de la Fundación Andaluza de Fla¬
menco.
El Premio recayó en D. Gerhard Steingress
por su obra "El Cante Flamenco: un arte postro¬
mántico (una reconstrución socio-histórica)".
Se trata de un análisis del flamenco desde la
óptica de la sociología del
arte, así como una refle¬
xión sobre la constitución
de este género y su evolu¬
ción en los dos últimos
siglos.
El profesor Stein¬
gress, Doctor en Sociolo¬
gía, había llevado a cabo
con anterioridad otros
estudios sobre flamenco
como "La aparición del
cante flamenco en el tea¬
tro jerezano del siglo
XIX" y "¿Hacia dónde camina el flamenco?".
Igualmente ha realizado la edición, traducción y
comentarios de la obra "Los cantes flamencos
(Die Cantes Flamencos)" de Hugo Schuchart.
El acto de entrega del III Premio de Investi¬
gación tuvo lugar en la sede de la Fundación
Andaluza de Flamenco el pasado día 28 de
Junio.
La obra premiada se publicará en la
"Biblioteca de Estudios Flamencos" de la Fun¬
dación.
EL SUR ES UN DESIERTO QUE LLORA MIENTRAS CANTA... (Cernuda)
Estimados amigos:
Cuando Demófilo, Rodríguez Marín y otros eruditos sevillanos del siglo pasado centraron su interés en el estudio del folklore y redactaron los primeros escritos sobre el flamenco ya descubrieron la gran importancia y
significación de este conjunto poético-musical. Schuchardt, por otro lado, les abrió una perspectiva genuinamente científica de acuerdo con el progreso de la filología y la sociolingüística de su época. Sin duda, los estudios cien¬
tíficos sobre el cante se agotaron pronto, a excepción del corto período inaugurado con los preparativos del célebre Concurso del Cante Jondo de Granada, que conduciría a Falla y Lorca a profundizar el tema en sus aspectos
musicales y poéticos. El mundo científico, empero, se acercó al cante frecuentemente desde perspectivas generales e incluso ajenas al cante mismo. La afición por el cante y la ciencia apenas encontraron caminos comunes,
razón ésta que también influiría en la tendencial ubicación del cante hacia el fácil y engañoso mundo del folklorismo, alejado por igual del arte y del folklore en cuanto manifestación de la cultura tradicional.
Hoy, asistimos de nuevo a un aumento de la atención pública por el arte flamenco, a un despliegue de esfuerzos culturales hacia él dirigidos; más todo esto no ha de considerarse tan sólo como un campo de rosas, pues
hace tiempo que el mundo artístico y cultural ha dejado de ser un mundo inocente. Permítanme señalar a este respecto, el peligro ya entrevisto y denunciado por Thomas Bernhard al definir a las instituciones culturales de la
sociedad moderna como "maquinarias" destructoras del arte". Dicha definición pone de relieve el temido, por infructífero, papel de las instituciones como museos o lugares públicos destinados a la conservación de la tradición,
al tiempo que supone una llamada a las nuevas y futuras funciones de las instituciones como espacios de aliento para la creación.
Hoy sabemos que la creación artística nace del dolor, de la pena y de la preocupación del hombre por lo humano, la aceptamos como uno de los nobles intentos de expresión de la poca alegría espontánea que surge en
medio de nuestras condiciones de vida y la valoramos como fuerza que nos permite sobrevivir con generoso gesto frente a la mediocridad, la hipocresía, la mentira y las numerosas facetas de la violencia que vivimos día a día.
Por todo ello, no es difícil aceptar que el arte es siempre rebelión si a lo jondo se refiere -y que sin jondura no hay arte.
La ciencia no es arte y por el contrario, el arte no pretende la explicación racional del mundo, pero sabemos que las dos perspectivas son "el cacho de pan necesario" para el establecimiento de un mundo más humano.
Desligados de la razón, los sentimientos tienden a transformarse en objetos de manipulación, en pasiones ciegas y peligrosas. Del mismo modo, los conocimientos sin más, no sirven de nada al hombre si no se ven acompañados
de una ética consciente de la compasión y la comprensión.
Según mi juicio, el cante flamenco, en cuanto arte y manifestación de lo jondo, ubica y recrea todo un conjunto de valores éticos y de saber popular altamente positivo. No obstante, no debemos sosegarnos y conformar¬
nos con la riqueza de su tradición y dejar de tener presente que el tiempo en que vivimos exige nuevos esfuerzos. No vivimos del pasado y es exactamente en esta encrucijada donde los fines de la ciencia y del arte deberían
aunarse para insistir en una cada vez más plena libertad de expresión, en la persistencia seria en la búsqueda de la verdad y el rechazo frente a cualquier amenaza que atente contra las tradiciones humanistas. El arte y la cien¬
cia aún pueden seguir el proyecto de la Dustración, porque, pese a las constituciones modernas, los derechos humanos y el progreso económico, persisten la miseria, la violencia, el despotismo, en fin... todo un caleidoscopio
emergente de la tragedia humana.
Afortunadamente, el arte flamenco sigue arraigado en la tragedia humana, extrayendo y expresando su jondura y el artista contemporáneo se hace eco de la copla:
Pa decir to lo que siento / no me basta con la voz / quien canta sus pensamientos / sin poner el corazón / es que está hueco por dentro.
Cuando empecé el presente estudio, lo hice impulsado por una afición antaño surgida en una calurosa y aterciopelada noche malagueña, en la que al pasear por las estrechas calles del casco antiguo escuché el solemne y
doloroso quejío del "Romance de Juan García". Al pisar el oscuro patio de aquella casa señorial, entré en la celebración austera y grave de la tragedia humana. A partir de entonces, era el año 1970, mi creciente afición por el
mundo flamenco se alió al deseo de conocer su historia y desvelar su misterio.
He de admitir que, al comenzar mis investigaciones años después, lo hice desde una visión generalizada del cante que iría desapareciendo progresivamente. Por otra parte, este estudio no es sólo el resultado de mi trabajo
sino la modesta conclusión de muchas experiencias facilitadas tanto por mis amigos, como por el apoyo de las instituciones dedicadas al flamenco. Allí van pues, mis más sinceros agradecimientos.
Este estudio representa para mi una fructífera experiencia personal y me alegro de que haya sido tan bien recibido. Espero que me comprendan si añado un último deseo: Tanto el artista como el científico anhelan que
sus obras se acojan con atención y benevolencia, pero sobre todo, con una postura crítica constructiva, porque sabemos, que nada es perfecto y eterno y que frente a la agonía que nace de toda apología, sólo a través de la nega¬
ción se establece la continuidad.
Muchas gracias
Palabras pronunciadas por D. Gerhard Steingress con motivo del acto de entrega del IH Premio de Investigación.
Gerhard Steingress
IV SEMINARIO INTERNACIONAL DE BAILE
Manolo Marín fundó en los años 60 su
Escuela de Baile en Triana, después de
recorrer con su propio grupo los escenarios
Desde su creación, la Fundación Anda¬
luza de Flamenco convoca anualmente un
Seminario Internacional de Baile Flamen¬
co, impartido por reconocidos maestros de
este Arte, y dirigido a jóvenes estudiantes
y profesionales. El IV Seminario Interna¬
cional de Baile Flamenco, correspondiente
al presente año, ha contado como profeso¬
res con Matilde Coral y Manolo Marín.
Matilde Coral ha sido profesora de
Matilde Coral.
baile flamenco de la Escuela de Arte Dra¬
mático y Danza de Córdoba y en la actuali¬
dad es directora de la Escuela de Baile
Andaluz y miembro del Consejo Asesor de
la Fundación Andaluza de Flamenco. Su
larga trayectoria profesional y los numero¬
sos galardones que consiguiera a lo largo
de su vida artística la acreditan como una
de las profesoras de baile flamenco más
cualificadas.
de toda Europa y América. Ha realizado
trabajos coreográficos en numerosos
espectáculos, como "Yo elegí el Flamen¬
co" de Miguel Narros, "La Reina Andalu¬
za" del Centro Andaluz de Teatro, "Sueños
Flamencos" del Ballet de Cristina Hoyos,
etc...
El Seminario tuvo lugar del 1 al 12 del
pasado mes de Julio, y a él asistieron un
total de 90 alumnos, procedentes de los
más diversos puntos de España y del
extranjero.
El Seminario tuvo dos niveles opciona¬
les, según los conocimientos de los alum¬
nos. El programa del Nivel Medio constaba
de Port de Brass flamenco, Tangos de
Málaga, Zapateado y Caña. El contenido
del Nivel Superior consistió en Romeras
con bata de cola y abanico, y Tarantos.
Además de las clases teóricas y prácti¬
cas, los alumnos pudieron disfrutar de
diversas actividades complementarias,
como asistencia a la Caracolá de Lebrija,
visitas a Arcos, Jerez y Cádiz, conferen¬
cias, asistencia al espectáculo de la Real
Escuela Andaluza del Arte Ecuestre, etc....
Concluido el Seminario, los alumnos
recibieron certificados acreditativos de su
asistencia al mismo.
Exposición de guitarras antiguas
En la sede de la Fundación Andaluza
de Flamenco tuvo lugar entre los días 31
de Mayo y 14 de Junio una Exposición de
Guitarras Antiguas, inaugurada por el Con¬
sejero de Cultura y Medio Ambiente de la
Junta de Andalucía, D. Juan Manuel Suá-
rez Japón.
La Exposición contó con un total de 54
guitarras datadas entre los siglos XVIII,
XIX y XX, pertenecientes a la colección
particular de D. Angel Luis Cañete. Esta
colección es considerada como una de las
más completas de las que se tiene noticia
en España. En ella se incluyen algunos de
los ejemplares más venerables y valiosos
de la historia de la guitarra española.
La guitarra más antigua de las expuestas
está fechada en 1792. Fue construida por el
maestro José Martínez y consta de 6 órde¬
nes (12 cuerdas). También hay que destacar
una guitarra de 1890, construida por el
insigne Antonio de Torres, creador de un
prototipo con el que estableció las bases de
Guitarra de José Martínez. Año 1792.
la guitarra moderna. Junto a estos dos ejem¬
plares la exposición reunió guitarras salidas
de los más prestigiosos talleres andaluces.
Además de la colección de guitarras, la
Exposición contó con un banco de trabajo
de la Escuela Malagueña de Luthiería, diri¬
gida por el maestro José Angel Chacón. En
este banco se pudo contemplar las distintas
fases en la construcción de la guitarra y
otros instrumentos d^ cuerda.
III Seminario Internacional de Guitarra Flamenca
Del 2 al 13 de Septiembre ha tenido lugar
en la sede de la Fundación Andaluza de Fla¬
menco el III Seminario Internacional de Gui¬
tarra Flamenca, bajo la dirección de Manolo
Sanlúcar. A él asistieron 30 alumnos, proce¬
dentes en su mayoría de países europeos
como Italia, Suiza, Bélgica, Dinamarca,
Inglaterra, etc...
El Seminario está dirigido a personas con
un conocimiento medio de la guitarra flamen¬
ca. Con la organización de este Seminario, la
Fundación Andaluza de Flamenco pretende
ofrecer a los jóvenes intérpretes la posibili¬
dad de ampliar sus conocimientos teóricos y
prácticos de la mano de un maestro consagra¬
do.
Manolo Sanlúcar, que debutó como pro¬
fesional a los 13 años, es uno de los mejores
intérpretes de la actualidad, habiendo conse¬
guido a lo largo de su vida artística, entre
otros galardones, el Primer Premio del Con¬
curso Mundial de Guitarra de Campione (Ita¬
lia), el Primer Premio Nacional de Guitarra
de Córdoba, la VII Distinción "Compás del
Cante" y la Medalla de Plata de Andalucía
1990.
El programa desarrollado durante el
Seminario consistió en:
- Armonía y estructura musical del fla¬
menco.
- Desarrollo de la técnica específica de la
guitarra flamenca.
- Desarrollo de la temática flamenca.
- Perfeccionamiento.
Manolo Sanlúcar.
II Certamen Internacional de Pintura Flamenca
En Enero del presente año, la Fundación
Andaluza de Flamenco, convocó el II Certa¬
men de Pintura Flamenca con el objeto de
promover la creación plástica de la temática
flamenca. El Certamen estaba dotado con un
Primer Premio de 800.000 Ptas., un Segundo
Premio de 500.000 Ptas. y un Tercer Premio
de 300.000 Ptas.
Concluido el plazo para la presentación de
las obras, se reunió el Jurado, integrado por:
Presidente: D. Pedro Navarro Imberlón,
Director General de Fomento y Promoción
Cultural de la Junta de Andalucía, miembro
del Consejo Rector de la Fundación Andalu¬
za de Flamenco.
Vocales: D. Juan Valdés, pintor, Primer
Premio del I Certamen de Pintura Flamenca.
D. Juan Salido Freyre, flamencólogo,
escritor, miembro del Consejo Rector de la
Fundación Andaluza de Flamenco.
D. Manuel Ríos Ruiz, flamencólogo,
escritor, miembro del Consejo Asesor de la
Fundación Andaluza de Flamenco.
D. José Joaquín Carrera Moreno, Director
de la Fundación Andaluza de Flamenco.
Secretario: D. Francisco Benavent Rodrí¬
guez, Técnico de la Fundación Andaluza de
Flamenco.
Tras amplias deliberaciones el Jurado
acordó declarar desiertos los premios del II
Certamen de Pintura Flamenca, por no consi¬
derar suficiente la calidad de las obras pre¬
sentadas.
El jurado acordó igualmente recomendar la
realización desde la Fundación Andaluza de
Flamenco, de exposiciones antológicas de pinto¬
res de todos los tiempos, cuya producción artís¬
tica gire en tomo al tema flamenco, así como
dotar a la Fundación de presupuesto para la
adquisición de obras plásticas para sus fondos.
Las obras presentadas al II Certamen de
Pintura fueron objeto de una Exposición, que
fue inaugurada por el Consejero de Cultura y
Medio Ambiente, D. Juan Manuel Suárez
Japón.
Biblioteca: últimas adquisiciones
GLI ZINGARO. STORIA D'UN POPOLO
ERRANTE. Adriano Colocci.
Esta obra fue editada en Turín en 1889. Es
una historia del pueblo zíngaro desde sus oríge¬
nes a su dispersión por Europa, con capítulos
dedicados a la religión, la moral, las costumbres,
la lengua, la poesía, etc...
Especialmente interesante es el apartado
dedicado a los cantos, la música y la danza zín¬
garas, donde se estudian algunos cantes y bailes
flamencos, como Soleares, Carceleras, Seguiri-
yas, Polos, Cañas, etc...
Acompañan al texto algunas partituras y
numerosos grabados, así como un vocabulario
zíngaro y un léxico Italiano-Zíngaro.
UN LIBRO DE CANTARES DE ANDALU¬
CIA. Vicente Narbona.
Se trata de una colección de letras flamencas
clasificadas según el número de versos de que se
componen las estrofas de cada cantar; desde las
de tres versos, correspondientes a las Soleares,
hasta las de doce, referentes a las Milongas. Las
secciones en que se divide la obra son: Soleares,
Solearillas, Coplas, Playeras, Tarantas, Fandan-
guillos, Colombianas, Seguidillas, Bulerías,
Guajiras y Milongas.
Cada sección se divide a su vez en cuatro
apartados, según el sentir de los cantares: Amo¬
rosos; Sentimentales; Sentenciosos; Humorísti¬
cos.
La obra se editó en Madrid en 1948.
THE FLAMENCOS OF CADIZ BAY.
Gerald Howson.
Publicada por la editorial Hutchinson de
Londres en 1965, es una obra muy poco conoci¬
da en España. El autor, de origen inglés, residió
algunos años durante la década de los cincuenta
en la ciudad de Cádiz, donde hizo amistad con
numerosos artistas flamencos, especialmente
Aurelio Sellés.
No se trata de un estudio del Arte Flamenco
en general, sino una serie de historias y anécdo¬
tas que revelan el carácter y la atmósfera del
mundo flamenco en la ciudad de Cádiz.
El ejemplar de esta obra que se encuentra
en la Biblioteca de la Fundación Andaluza
de Flamenco ha sido donado por el propio
autor.
< 3otK¿i?u Eifxiiwt
'Tki&Pur de
CANTARES
MAKE YOUR OWN SPANISH GUITAR.
A. P. Sharpe.
Manual para la construcción de la guita¬
rra española, editado en Londres en 1963 por
la Editorial Clifford Essex Music.
La obra incluye 30 gráficos de las dife¬
rentes etapas en la elaboración de la guitarra.
El autor pretende con este manual paliar la
escasez de bibliografía existente sobre este
tema concreto, en comparación con la gran
cantidad de libros dedicados a la construc¬
ción de otros instrumentos.
FUNDACION ANDALUZA DE FLAMENCO / BOLETIN INFORMATIVO / DICIEMBRE 1991 / AÑO I - N 2 3
DONACIONES
La Fundación Andaluza de Flamenco
quiere agradecer en este apartado, las dife¬
rentes donaciones que ha recibido en los últi¬
mos meses.
En primer lugar, M. Clement Lépidis, que
con anterioridad había donado una guitarra
con los autógrafos de Perico del Lunar y
Pepe de la Matrona, ha entregado a la Funda¬
ción una colección de cartas manuscritas de
diferentes cantaores, como Pepe el de la
Matrona, Rafael Romero, Perico del Lunar,
La Joselito, etc... Estas cartas han pasado a
formar parte del Archivo Histórico de la Fun¬
dación.
D. Daniel Pineda Novo, escritor y fla-
mencólogo, ha donado a la Biblioteca de la
Fundación su último libro: "Cantes Flamen¬
cos". En él recoge una serie de letras flamen¬
cas de su propia creación, muchas de las cua¬
les ya han sido cantadas por artistas como El
Chocolate, Antoñita Moreno, El Peregil,
etc...
Desde Marchena nos envía D. Jesús Gar¬
cía Solano cuatro libros de poemas de su
autoría. Destacamos, por su temática, el titu¬
lado "Quejíos de Amor. Saetario. Saetas para
cantar y rezar". Se trata de una obra poética
inspirada en este cante popular. La obra
incluye un estudio de Roberto Narváez Casti¬
llo sobre la Saeta Marchenera.
También ha llegado a la Fundación Anda¬
luza de Flamenco el libro "Flamencos de la
Isla en el recuerdo", donada por su autor D.
Salvador Aleu Suazo. Es una obra de investi¬
gación sobre los más importantes artistas fla¬
mencos de San Femando.
Todos los libros recibidos están a disposi¬
ción de los usuarios de la Fundación Andalu¬
za de Flamenco en su Centro de Documenta¬
ción.
Centenario de Manuel Vallejo
Durante el mes de Octubre tuvieron
lugar en Sevilla una serie de actos como
homenaje al cantaor Manuel Vallejo en el
Centenario de su nacimiento. La Fundación
Andaluza de Flamenco contribuyó a este
La Fundación Andaluza de Flamenco ha
adquirido recientemente un retrato de la bai-
laora Carmen Amaya, obra de Luisa Triana.
Hija del bailaor Antonio Triana y sobrina
del músico Manuel García Matos, Luisa Tria¬
na alterna su actividad como bailaora y baila¬
rina de español con la pintura. La mayor
parte de su vida artística se ha desarrollado
homenaje con la edición de la obra "Manuel
Vallejo. Biografía", de D. Manuel Centeno
Fernández.
El autor fue amigo de Manuel Vallejo
durante muchos años. Como homenaje a
en Estados Unidos, donde es titular de una
Cátedra de Baile Flamenco de la Universidad
de Nevada.
Sus pinturas han sido expuestas en
diferentes ocasiones. El retrato de Car¬
men Amaya adquirido por la Fundación,
pertenece a su colección "Gestos Flamen¬
cos".
esta amistad, a la vez que como manifesta¬
ción de la admiración y el respeto hacia su
cante, ha concebido D. Manuel Centeno la
obra que ahora se edita. El prólogo corre a
cargo de D. José Luis Ortiz Nuevo.
Dña. Luisa Triana y D. José Joaquín Carrera Moreno, Director
de la Fundación Andaluza de Flamenco ante el retrato de Car¬
men Amaya.
Retrato de Carmen Amaya
-^r--
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